منها نوباتُ الأصبهانِ والحجازِ الكبيرِ والحجازِ المشرقي، وتُعزَفُ هي والحصارُ في نوبةِ الرصد.
تُسمّى النوبةُ باسمِ طبعِها الرئيس. ولا يلزمُ الفرعَ أن يُعزَفَ في نوبةِ أمِّه: فحمدانُ من فروعِ المزمومِ ويَرِدُ في نوبةِ رملِ الماية، ومُجنَّبُ الذيلِ من فروعِ الذيلِ ويَرِدُ في نوبةِ الحجازِ الكبير. الشجرةُ نَسَبٌ لا حدود.
عن عرضِ «الطبوعُ في الموسيقى الأندلسيةِ المغربية» لعبد المالك العثماني: شجرةُ الطبوع (الشرائح ٦–١٢) ومقابلاتُ دائرةِ الأمزجة (الشريحة ٣). وعددُ الفروعِ الواحدِ والعشرين مستخرَجٌ من شرائحِ الشجرة.
درجاتُ السُّلَّمِ الثماني
ثماني درجاتٍ يحملُ أكثرُها أسماءَ طبوعٍ يستقرُّ قرارُها عليها؛ تصعدُ من الذيلِ إلى الرأس، فيعودُ الأخيرُ إلى الأوّلِ جوابًا له.
الرأسُ جوابُ الذيل: وترُه نصفُ طولِه تمامًا، وما بينهما تتدرَّجُ الأطوالُ على نسبِ النغم لا على مسافاتٍ متساوية.
السُّلَّمُ مِسْطَرةٌ محايدة: كلُّ طبعٍ يختارُ عليها قرارَه؛ فطبعُ الحسينِ يستقرُّ على درجةِ الحسين، وطبعُ الصيكةِ على الصيكة. ولونُ الدرجةِ لونُ أُمِّ طبعِها؛ فأمّا رَمَلٌ فاسمُ أسرةٍ لا طبعٍ مفرد، وأمّا أَوْجُ فاسمُ درجةٍ لا يحملُه طبع، ولذلك تُرِكا بلا لون. والرأسُ لونُه لونُ الذيلِ لأنّه جوابُه.
تنتظمُ النوبةُ في خمسةِ موازينَ تُؤدَّى على هذا الترتيب. والميزانُ دورةٌ إيقاعيّةٌ ذاتُ عددٍ ثابتٍ من النَّقَرات، وهو كذلك اسمُ القسمِ الذي يُبنى عليها؛ وأقصرُ الدوراتِ دورةُ القُدّامِ خاتمةِ النوبة.
طولُ كلِّ شريطٍ عددُ نَقَراتِ دورةِ الميزان، والخانةُ الملوّنةُ رأسُ الدَّورة. والنَّقَرةُ ليست واحدةً في الموازينِ كلِّها، فلا يدلُّ الرسمُ على السرعةِ ولا على زمنِ الدَّورة. والاستماعُ هنا يجري على وتيرةٍ واحدةٍ في الموازينِ كلِّها، فهو يُسمِعُ بنيةَ الدَّورةِ لا سُرعةَ الأداء.
السُّرَعُ المذكورةُ سُرَعُ صنائعَ بعينِها كما دوَّنَها عبدُ المالك العثماني، لا سُرَعٌ مُقرَّرةٌ للموازين. ويَرِدُ القُدّامُ في العرضِ أيضًا في 6/8 بنقرةٍ ذاتِ نقطةٍ = 83، أي ما يعادلُ 124 نقرةً سوداءَ في الدقيقة، وهي سرعةٌ لا تُقاسُ على الأرقامِ الواردةِ هنا.
ميزانُ الدَّرْجِ يُقرَأُ عادةً في 6/8، وصنعةُ المصدرِ (درجُ الحجازِ المشرقي) مدوَّنةٌ في 4/4.
لم يُدمَجا في واحدةٍ من النوباتِ الإحدى عشرة، وكلاهما يحملُ اسمَ القُدّام؛ فهما من الذَّخيرةِ الباقيةِ خارجَ النوبات، لا إيقاعانِ زائدانِ على الموازينِ الخمسة.
النوبات الإحدى عشرة للآلة المغربية
إحدى عشرة نوبةً بقيت من أربعٍ وعشرين، تُنسَجُ كلُّ واحدةٍ منها من طبوعِها؛ ولونُ كلِّ طبعٍ هنا لونُ أمِّه.
01رمل المايةرمل المايةالحسينحمدانانقلاب الرمل
02الأصبهانالأصبهانالزوركند
03المايةالمايةالصيكة
04رصد الذيلرصد الذيل
05الاستهلالالاستهلالعراق العرب
06الرصدالرصدالزيدانالمزمومالحصار
07غريبة الحسينغريبة الحسينالغريبة المحرَّرةالصيكة
08الحجاز الكبيرالحجاز الكبيرمُجنَّب الذيلالمشرقي الصغير
دراساتٌ أكاديمية في التراث الأندلسي، والنوباتِ المفقودة، والدراسةِ الحاسوبية للموسيقى.
المؤسِّسان
موسيقيٌّ من أهل الصنعة، وأستاذٌ من أهل التقنية؛ التقيا على أن يُصانَ هذا التراثُ ويُنقَل.
عبد المالك العثماني
موسيقي · باحث
سليلُ بيتٍ فاسيٍّ عريقٍ في الآلة؛ تتلمذ على الأستاذ محمد بريول والتحق بجوق المرحوم عبد الكريم الرايس، وحاز الجائزة الشرفية في الموسيقى الأندلسية. يكتبُ دروسَ المعهد ومدوّنتَه الموسيقية.
المهدي اتميمي
أستاذ جامعي · مطوّر · عازف بيانو ومؤلّف موسيقي
أستاذُ التعليم العالي في المعلوميات، ومهندسُ منصّاتٍ موسيقية تفاعلية؛ يجمعُ في عمله بين الفنّ والتقنية، وهو مؤسِّسُ منصّة Vivace Music.
